|
|
   |
Так уж случилось, что открывался и закрывался Четвертый фестиваль искусств «Бархатный сезон в Одесской опере» постановками Василия Вовкуна, — сперва была показана фольк-опера-балет Евгения Станковича «Коли цвiте папороть» при участии солистов оперы, хора, балета и оркестра Львовского национального академического театра оперы и балета имени Соломии Крушельницкой, а «под занавес» фестиваля — вердиевская опера «Набукко» с приглашенными солистами Оксаной Крамаревой и Тарасом Штондой.
А между этими масштабными и эффектными театральными полотнами был балетный опен-эйр с классической и современной хореографией, репертуарная опера Глюка «Орфей и Эвридика», в которой главную партию спел известный контр-тенор Константин Дерри, — в этой тесситуре все звучит убедительнее, чем в тех случаях, когда Орфея поет баритон, гость уверенно чувствует себя в барочной стихии, смело импровизирует «украшения» в ариях, как то и диктует традиция. Солист легко вошел в мизансцены одесской ультрасовременной постановки, и одним исполнением дело не ограничится...
Солисты балета Наталья Куш и Максим Чащегоров необыкновенно украсили «Спящую красавицу». Порадовали любителей камерного жанра бесплатными концертами «Ожидание» на музыку Микаэла Таривердиева и сольным клавирабендом пианиста Евгения Громова, где прозвучали Вагнер, Лист, Барток, Шенберг...
И подлинным прорывом оказался концерт из произведений Рихарда Штрауса «Последний романтик» — приехавшие на фестиваль критики дружно завидовали Одессе, ведь в столице нет таких программ! Блестящего звучания добился главный дирижер ОНАТОБ Александру Самоилэ, а свежесть восприятия сценам из опер «Ариадна на Наксосе», «Каприччио», «Кавалер розы» и «Саломея» придал главный режиссер нашего театра Евгений Лавренчук, отлично выдержавший грань, отделяющую пикантность и дерзость решений от чего-то иного, что было бы недостойно одесской сцены. Хореограф Алексей Скляренко поставил для заслуженной артистки Украины Елены Добрянской потрясающий «танец семи покрывал», и библейская царевна в своей хищной экстатической пляске отбрасывала за плечи то одну струящуюся ткань, то другую, а в финале вывернулась из кокона одежд, оставшись в телесном трико и вмиг «одевших» балерину лучах света.
К слову, художник по свету Вячеслав Ушеренко и сценограф Игорь Анисенко в штраусовском концерте обошлись вовсе без пресловутых бархатных занавесов и кулис, оголив сцену. И выиграли за счет избыточности музыкального материала, неожиданных мизансцен, выведения хора и балета на возвышения. Что не исключает, конечно, в будущем, постановки со всей пышностью декораций — хотим комическую оперу «Кавалер роз», кровавые истории вроде «Саломеи» пусть остаются фрагментарно, в концертном исполнении! С гордостью следя за тем, как опускается бархатный «головинский» занавес, начинаем предвкушать пятый, юбилейный, фестиваль, который украсят премьеры, запланированные на 209-й сезон (а пусть он весь окажется «бархатным»!) Одесской оперы, столь удачно начавшийся.
Мария Гудыма. Фото Олега Владимирского