|
|
   |
Пункт 4.3.4 «Правил пожарной безопасности в Украине» гласит, что двери на путях эвакуации должны отворяться в направлении выхода из зданий (помещений). Все знают эту обязательную строительную норму, но не ведают, откуда пошло это правило. Благодаря нашей совместной работе со знаменитым одесским историком и литератором Александром Суриловым, мы узнали этот интересный факт и в очередной раз убедились, что правила пожарной безопасности написаны кровью.
Издавна пожары являлись злом для театральной сцены. Вплоть до начала ХХ века мало было в мире театров, которых не коснулась бы разрушительная сила огня. Ведь основным строительным материалом в те времена было дерево, декорации изготавливались из папье-маше, а огонь на сцене был открытым. Сцену и зрительный зал освещали свечи и масляные, позднее газовые, светильники. По мере того, как театральные здания приобретали монументальность, росла помпезность постановок, увеличилась и угроза возникновения пожара. Стремление служителей Мельпомены ошеломить неискушенного зрителя пышностью декораций, роскошью костюмов, удивить блеском и мишурой нередко оборачивалось беспощадным буйством огненной стихии, в объятьях которой гибли как сами творцы чудес, так и те, кто пришел окунуться в сказочный мир театра.
По определению одного архитектора того времени, «театральную сцену можно уподобить прекрасно сооруженной печи, в которой рукой искуснейшего кочегара расположены горючие материалы». Так, в 1715 году пожар не пощадил Парижскую оперу, в 1808-м — дотла выгорел Ковент-Гарден в Лондоне, в 1853 году жертвой огня стал московский Большой театр, а за два года до того — берлинская Королевская опера. В августе 1881 года была уничтожена пламенем Пражская опера, дважды горел одесский оперный театр — в 1873-м и в 1925 годах.
Но ни один из пожаров не стал столь значимым в вопросах пожарной безопасности для последующих поколений, как трагический пожар Ринг-театра в Вене.
Вечером 8 декабря 1881 года в зале Венской оперы на Ринг-штрассе было людно. Первая премьерная постановка «Сказок Гофмана» на музыку уже знаменитого Жака Оффенбаха увенчалась успехом, и на второй премьерный показ был заполнен почти весь зал. Театр был рассчитан на 1700 зрителей, однако осталось неизвестным, сколько людей находилось в здании на момент возгорания.
К 19 часам тяжелый расшитый золотом бархатный занавес еще отделял зрителей от сцены. В это время один из рабочих с длинным шестом в руках, на верхнем конце которого находилась маленькая спиртовая лампочка, при зажигании газовых рожков софитов пламенем прикоснулся к висящей декорации, изготовленной из легкой газовой ткани. Ткань вспыхнула, зажигая соседние декорации. Обрезать веревки и сбросить загоревшиеся декорации на пол не удалось. Рабочие, пытавшиеся самоотверженно бороться с огнем, погибли. Почти мгновенно вся сцена оказалась в огне.
Неожиданно на глазах ничего не подозревающих зрителей занавес заколебался, а затем стремительно взвился к самому потолку, обнажив пылающую сцену. Это сильная тяга воздуха отбросила занавес, лавина огня с гулом ворвалась в зрительный зал. Не прошло 2—3 минут с момента возникновения пожара, как огненная масса и густой едкий дым распространились на весь громадный зал, неся людям смерть.
Трагедия усугубилась тем, что, когда начался пожар, публику охватила паника. А неудачная планировка путей эвакуации и массивные двери театра, которые открывались внутрь помещений, имели самые пагубные последствия.
Скорбным результатом пожара стали сотни израненных, искалеченных в давке, обожженных, отравившихся дымом зрителей, которые буквально усеяли своими телами площадь вокруг руин догоравшего театра, тщетно взывая всю ночь о помощи. А как же врачи Вены — города всемирно известного своими медицинскими традициями и великим множеством великолепных больниц? Венские врачи не сочли нужным торопиться к несчастным, ибо были более озабочены тем, кто же оплатит труды на месте катастрофы. По разным данным, в Венском оперном театре тогда погибло от 400 до 600 человек.
Одним из немногих, кто самоотверженно и бескорыстно оказывал медицинскую помощь жертвам пожара, был 59-летний военный хирург Яромир Мунди. Именно Мунди, объединив усилия с известным венским филантропом графом Гансом Вилчеком, добился того, что уже 1 мая 1883 года в Вене стало нести службу первое в мире добровольное пожарное общество, куда входили пожарная и лодочная команды и станция скорой медицинской помощи.
Сразу после пожара в Ринг-театре в Вене построили театр-модель, на которой в присутствии театральных деятелей, архитекторов, инженеров и пожарных были проведены опыты по имитации пожаров, их тушению и приемам эвакуации зрителей. Опыты подтвердили высокую эффективность противопожарного занавеса, как средства защиты зрительного зала и дверей, открывающихся по ходу эвакуации из помещений театра. Вместе с тем определилась необходимость устройства над сценой специальных клапанов для выпуска дыма и других продуктов горения, образующихся во время пожара.
Венский оперный театр вскоре был заново отстроен. Архитекторы Фельнер и Гельмер при сооружении театрального здания, помня о том, что двери прежнего театра, отворяясь вовнутрь, стали ловушкой для сбившейся во время пожара в неуправляемую толпу публики, все выходы спроектировали открывающимися наружу.
Это важное для пожарной безопасности новшество было ими применено и в Одессе при проектировании Городского театра, который был построен в 1887 году. Кстати, до Одесского оперного венская архитектурная фирма «Фельнер и Гельмер» спроектировала 12 театров в разных городах Центральной и Восточной Европы. Одесский был 13-м. Может, поэтому хозяева фирмы привлекли к проработке и реализации проекта одесских архитекторов — Ф. Гонсиоровского, А. Бернардацци и Ю. Дмитренко.
Вот так знаменитый Одесский оперный театр стал иметь около двадцати широких и удобных выходов с дверями, отворяющимися наружу. К сожалению, железобетонный экран, отсекающий зрительный зал от внутренних помещений, в театре установили после второго пожара, который произошел в 1925 году.
В течение нескольких лет после трагедии в Вене правительства разных стран принимали законы о необходимых мерах безопасности в местах массового увеселения. Это касалось установки противопожарного занавеса, использования пожароустойчивых материалов и строительства дверей, открывающихся наружу.
Майя Гринько